LICHTDRUCK24
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Für viele Kunstkenner in der ganzen Welt ist der Lichtdruck die ideale Alternative zum oftmals einzigen „vielfach begehrten Original“. Für Sammler gewinnt zunehmend der Antiquitätencharakter des klassischen Lichtdrucks an Bedeutung. Wertvolle Materialien, wie Bütten oder Lithokarton, ermöglichen es, die handwerkliche Kunst des Lichtdruckverfahrens zur vollen Entfaltung zu bringen.
Das historische Lichtdruckverfahren gilt als eine der edelsten, aber auch schwierigsten und teuersten Reproduktionstechniken im Druckhandwerk.
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Detlef Sonntag in Brüggen am Niederrhein hat den vollständigen Restbestand an Lichtdrucken des „Lichtdruck- und Bildverlags der Kunst“, ehemals mit Sitz in Dresden, übernommen. Sollten Sie Fragen hierzu haben, rufen Sie bitte an oder schreiben Sie eine E-Mail.
Für viele Kunstkenner in der ganzen Welt ist der Lichtdruck die ideale Alternative zum oftmals einzigen, vielfach begehrten Original. Für Sammler gewinnt zunehmend der Antiquitätencharakter des klassischen Lichtdrucks an Bedeutung. Wertvolle Materialien, wie Bütten oder Lithokarton, ermöglichen es, die einmalig vielseitige Palette der handwerklichen Kunst des Lichtdruckverfahrens zur vollen Entfaltung zu bringen. Dafür bürgt unser Signet.
Lichtdrucke, Kunstdrucke und Raritätendrucke: Unser Programm enthält ausschließlich Lichtdrucke von alten bis hin zu neuen Meistern, darunter auch sehr seltene Kompositionen. Bei Fragen rund um das Thema, Motive von Lichtdrucken, seltene Zeichnungen oder Maler und deren Herkunft sprechen Sie uns gerne an! Wir helfen, wo wir nur können, und sind stets bemüht, besten Kundenservice zu gewährleisten.
Der Lichtdruck- und Bildverlag der Kunst ist nach der Wiedervereinigung Deutschlands aus der Bildabteilung des ehemals international renommierten DDR-Verlags „Verlag der Kunst“ hervorgegangen.
Dresden war traditionell ein Zentrum des Lichtdrucks und des anspruchsvollen Kunstdrucks mit weltweiter Bedeutung. Der Lichtdruck- und Bildverlag der Kunst war aufgrund seiner umfangreichen Palette an Motiven und der vorhandenen Lichtdrucke eine bedeutende Bezugsquelle.
Für viele Kunstkenner ist der Lichtdruck eine Alternative zum vielfach begehrten Original. Sein klassischer Charakter macht ihn auch für Sammler interessant. Auf Materialien wie Bütten oder Lithokarton kommt die handwerkliche Kunst dieses Verfahrens besonders zur Geltung.
Das historische Lichtdruckverfahren gilt als eine der edelsten, aber auch schwierigsten, aufwendigsten und teuersten Reproduktionstechniken im Druckhandwerk. Heute wird dieses besondere Verfahren nur noch in wenigen Werkstätten ausgeübt.
Zunächst werden auf fotografischem Wege, möglichst anhand des Originals, für jede erforderliche Farbe Halbtonnegative in der Größe des gewünschten Lichtdrucks angefertigt. Diese Negativfilme werden von geschulten Retuscheuren mit viel Farbgefühl von Hand bearbeitet, damit der fertige Lichtdruck dem Original so nahekommt wie möglich.
Jedes Halbtonnegativ wird auf eine Glasplatte kopiert, die mit einer lichtempfindlichen Gelatineschicht beschichtet ist. Die Belichtung mit UV-Strahlen löst einen differenzierten Gerbungsprozess aus. Für jede Druckfarbe wird eine eigene Platte benötigt. Das mikroskopisch feine „Runzelkorn“ der Gelatine ist charakteristisch für den Lichtdruck und ermöglicht die Wiedergabe feiner Tonwertabstufungen.
Er erfordert nicht nur schwere Spezialmaschinen, sondern auch höchste kunsthandwerkliche Druckerfahrung. Die Lichtdruckfarbe wird von Hand auf die Farbwalze aufgetragen, mit der die Druckplatte eingefärbt wird. Die präparierte Platte druckt anschließend direkt auf das Papier. Jeder Farbauszug erfordert einen eigenen Druckvorgang mit nachfolgender Trocknung.
Die empfindliche Gelatineschicht wird beim Drucken beansprucht, weshalb nur begrenzte Auflagen möglich sind. Mit jedem weiteren Farbdurchgang kann ein Teil der Auflage durch Ausschuss verloren gehen.
Der Lichtdruck beruht auf dem Zusammenspiel von fetthaltiger Druckfarbe und Feuchtigkeit. Durch die UV-Belichtung wird die Gelatine unterschiedlich stark gehärtet. Weniger gehärtete Stellen nehmen mehr Feuchtigkeit auf, quellen stärker und stoßen die Druckfarbe ab. Stärker gehärtete Stellen nehmen weniger Wasser und mehr Farbe auf.
Diese Unterschiede ermöglichen feine Tonwertabstufungen ohne ein regelmäßiges Druckraster. Das feine Runzelkorn der Gelatine und die spezielle Lichtdruckfarbe tragen zur differenzierten Bildwirkung bei.
